전 시 명	2022 경기작가집중조명 《달 없는 밤》
	전시기간	11. 24.(목) ~ 2023. 2. 12.(일) (71일간)
	전시장소	경기도 미술관 기획전시실
	전시부문	사진, 입체, 설치, 조각(6점)
	참여작가	기슬기, 김시하, 천대광 / 3명
	주최주관	경기문화재단, 경기도미술관
	협 찬	플로스 & (주)비스타라이팅
	전시담당	큐레이터-김선영 협력큐레이터-이혜현

 경기작가집중조명전, 경기문화재단 문화예술본부와 경기도미술관이 공동으로 주최하는 작가 지원 프로그램. 한국현대미술에서 주목할만한 활동을 해온 경기지역 중진 작가의 신작 제작과 초청 전시로 구성.

 문화예술본부의 시각예술 분야 창작지원프로그램에 참여한 중진 작가 중 3인을 선정하여 지원하고 신작 발표의 기회를 제공.

 2022 경기작가집중조명에 사진, 조각, 설치 등의 다양한 매체와 주제로 활발하게 활동해온 기슬기, 김시하, 천대광 작가 선정.

경기도미술관(관장 안미희)은 11월 24일부터 2023년 2월 12일까지 경기작가집중조명 《달 없는 밤》을 개최한다. ‘경기작가집중조명전’은 경기문화재단 문화예술본부와 경기도미술관이 공동으로 주최하는 작가지원 프로그램으로 한국현대미술에서 주목할만한 활동을 해온 경기지역 중진 작가의 신작 제작과 초청전시로 구성된다. 문화예술본부의 시각예술 분야 창작지원 프로그램에 참여한 10년 이상의 활동 경력을 갖춘 중진 작가 중 3인을 선정하여 지원함으로써 이들이 좀 더 깊이 있는 창작활동을 이어갈 수 있도록 신작 발표의 기회를 제공하는 취지를 갖고 있다.

2021년에 이어 두 번째를 맞이하는 2022 경기작가집중조명 전시에는 사진, 조각, 설치 등의 다양한 매체와 주제로 활발하게 활동해온 기슬기, 김시하, 천대광 작가가 선정되었다. 기슬기는 사진 매체의 특성과 사진찍기와 사진보기의 프로세스를 전복시켜 오늘날의 이미지 생산과 소비를 돌아보게 하는 질문을 던져왔다. 이번 전시에서는 사진, 일루전, 공간을 키워드로 빛과 빛이 충돌해 반영된 레이어의 중첩, 그래픽의 오류를 제도화하는 오류 메커니즘 연구, 그리고 백색 사진술 실험의 연작을 선보인다. 천대광은 장소의 물리적, 역사적, 사회적, 문화적 맥락에서 기억의 공간들을 짓고 연결하여 전시 공간 자체를 하나의 풍경으로 전환하는 건축적 조각 작업을 해왔다. 이번 전시에서 작가는 ‘기억’이라는 개인의 역사와 ‘집’이라는 개인의 공간을 나와 너, 우리 공통의 기억과 공간으로 확장한다. 마지막으로 김시하는 자연과 인공, 생명과 무생물, 보이는 것과 보이지 않는 것, 사실과 허구 등 양분된 세계관, 그 사이의 미묘한 다름과 차이, 괴리와 불안과 같은 심리적 부분까지 포함한 감각을 다루며 연극 무대와 같은 공간을 만들어낸다. 이번 전시에서 작가는 ‘쓸모있음’과 ‘쓸모없음’의 경계를 더듬으며 원형무대를 펼쳐낸다.

경기작가집중조명 《달 없는 밤》은 각자의 매체를 깊이 있게 탐구해온 세 작가의 작업 세계를 ‘지금’의 시점에서 일시 정지하여 살펴본다. 작가들의 작품 세계는 마치 별자리를 그려보는 것과 같다. 작가들이 작품으로 수놓는 별들을 이으며 우리는 일상을 새로이 바라보며 사유의 폭을 확장 시킬 수 있다. 전시명 ‘달 없는 밤’은 한 달 중 별을 관찰하기 가장 좋은 시기를 의미한다. 오랫동안 인간은 시간의 흐름과 방향을 가늠하기 위해 별을 올려다보았다. 서로 다른 시공간에 존재하는 별빛이 지금의 우리에게 와닿는 것처럼 이번 전시의 작품들 역시 작가마다 서로 다른 시작점에서 출발하여 전시실 내에 자리하고 있다. 저마다의 신화를 품은 별자리처럼 자신만의 소우주를 구축하고 있는 작가들이 앞으로 그려갈 별자리를 살펴보고자 한다. 이번 전시에서 선보이는 신성(新星)과 같은 신작을 통해 작가의 시선과 사유를 넘어 관객 역시 자신의 시간과 앞으로의 방향을 밝혀보기를 바란다. 오랜 시간 사람들에게 시간의 흐름과 방향의 길잡이가 되어준 별처럼 《달 없는 밤》이 그 별빛을 자세히 그리고 오래 들여다볼 수 있는 하나의 경험이고자 한다. 전시는 내년 2월 12일까지 운영하며, 관람료는 무료이다.

작가 및 작품 소개

1. 기슬기 b.1983

기슬기는 사진을 찍는 주체와 피사체, 보는 주체와 바라보는 대상의 간극을 다루어 왔다. 작가는 인화된 사진을 다시 찍는 과정을 반복하여 원본의 이미지를 변형하거나, 사진을 자르고 콜라주해 만들어진 이미지와 공간의 경계를 흐리는 등 다양한 연출로 사진의 재현방식을 확장한다. 작가는 프레이밍과 포착, 인화 등의 프로세스를 부각하여 사진 매체의 특성을 이용하거나 전복하여 새로운 이미지와 맥락을 만들어낸다. 오늘날 누구나 쉽게 사진을 찍고 이미지를 만들어내고 공유할 수 있고, 데이터로 존재하는 이미지는 사진으로 출력할 수 있다. 작가는 오늘날 사진을 둘러싼 여러 층위를 탐색하며 자신만의 사진 예술을 구축하고 있다. 이번 전시에서는 사진, 일루전, 공간을 키워드로 사진의 물성을 탐색하는 신작을 선보인다. 작가는 여러 시공간의 층위가 쌓여 만들어진 사진 이미지가 ‘종합된 차원’으로 출력된 작품들을 통해 인지하고는 있지만 드러나지 않아 간과하는 지점들을 전면에 드러내어 사진에 대한 우리의 생각과 사진의 기계적 역학의 간극을 탐색한다. 사진을 바라보는 우리의 시선 또한 경험의 층위에 따라 다를 것이다. 서로 다른 레이어를 쌓아온 객체와 보는 주체인 관객의 조우는 비단 사진이라는 매체를 넘어, 본다는 것과 인식하는 것에 대한 새로운 시선을 제시하는 경험이 될 것이다.

1-1. 기슬기, 〈그것은 당신의 눈에 반영된다〉, 2022

우리는 인쇄된 사진을 바라볼 때 본래 이미지 이외에도 인화지와 액자 유리에 반사되는 대상을 함께 보게 되고, 같은 사진 작품이라 할지라도 설치된 공간의 조명 밝기와 색에 따라 다른 경험을 하게 된다. “그것은 당신의 눈에 반영된다.” 라는 관객이 작품을 관람하는 동일한 조건에서 사진 작품을 촬영한 작업으로 관객이 실제 관람 시 경험하게 되는 상태를 의도한 것이다. 액자 유리를 통해 반사되는 자신의 모습을 발견하면 뒤로 보이는 실제 공간이 보이고 동시에 작가의 시점으로 촬영된 공간이 오버랩 된다. 작품 정면에서 촬영자의 모습이 반사되지 않게 촬영되는 것이 불가능하지만 작품 앞에서 관객이 오롯이 반영되어 보이기 위해 촬영자의 모습을 피해 다각도로 촬영했다. 작가는 이번 작업을 통해 이미지의 실제적 경험을 질문하고 관객참여로 끊임없이 움직이고 재생산되는 이미지를 실험한다. 달과 달을 찍은 사진 그리고 사진을 바라보는 관찰자 여기서 그것은 무엇이며 당신의 눈엔 또 무엇이 반영되는가?

1-2. 기슬기, 〈빛은 인쇄되지 않는다_안드로메다 은하〉, 2022

기슬기, 〈빛은 인쇄되지 않는다_허블 울트라 딥 필드〉, 2022

사진에서 흰색은 빛에 가장 오랫동안 노출된 색이며 강렬한 빛일수록 시간의 축적을 의미한다. 오프셋 인쇄와 사진에서의 색 재현에 사용되는 잉크는 CMYK(시안, 마젠타, 엘로우, 블랙)이고 출력에 있어서 흰색은 색이 올라가지 않고 비워짐을 나타낸다. 작가는 인쇄에서 가장 밝은 빛이 흰색으로 표현되고 그 흰색은 인쇄되지 않는다는 너무도 당연한 사실을 드러내기 위해 검은 지지체를 선택했다. 그 위에 오랜 시간의 노출로 촬영되어 빛나는 별들을 인쇄했다. 인쇄된 이미지는 명도 차가 거의 나지 않기 때문에 빛의 반사를 통해 이미지를 인지할 수 있고 보는 각도에 따라 네거티브 필름효과로 보인다. 인쇄되는 부분의 유광 잉크와 대조적으로 출력 되지 않는 부분(빛)은 무광으로 재현하기 위해 한지에 먹을 올려 검은 지지체를 제작했다. “빛은 인쇄되지 않는다” 시리즈인 허블 우주망원경으로 열흘간 허공을 찍은 이미지 “Hubble Ultra Deep Field”에는 무수히 많은 별들과 외계 은하가 빛을 통해 존재를 드러낸다. 인지하지 못했거나 더 큰 빛들에 가려져 보이지 않았을 뿐, 낮에도 밤에도 별은 늘 존재한다는 것을 생각해보게 하며 존재하는 것을 보지 못하게 만드는 것은 무엇인지, 우리가 보지 못하는 것은 무엇인가에 대한 질문을 던진다.

1-3. 기슬기, 〈시스템〉, 2022

1-4. 기슬기, 〈검은 빛〉, 2022

2. 천대광 b.1970

천대광은 다양한 재료로 공간을 구축하여 관객에게 새로운 공간적 경험을 불러일으키는 작업을 보여준다. ‘견인도시 프로젝트’처럼 건축적 양식을 취한 작품으로 해당 공간의 역사적, 문화적, 사회적 결들을 드러내거나, 혹은 장소 특정적으로 작품이 위치한 곳의 물리적, 공간적, 건축적 조건을 고려해 그 장소에서의 경험을 극대화하거나 혹은 예견된 경험을 완전히 전복시키는 새로운 공간을 창조해 왔다. 작가가 제시하는 공간들은 리서치나 경험에서 비롯된 작가의 기억 혹은 그 기억을 기반으로 한 상상에서 비롯된다. 관객이 위치하며 채워지고 비워지는 공간, 공간의 안팎을 구획하는 건축적 형식의 벽, 빛과 그림자, 소리와 정적 등 공간을 구성하는 여러 요소를 이용해 작품의 내외부를 하나의 작품으로 구성한다. 이를 통해 작가는 유기적이며 하나로 작동되는 우주를 구체적인 형상으로 드러낸다.

○ 천대광, 〈사람의 집〉, 2022

〈사람의 집〉은 기억이라는 개인의 역사와 집이라는 개인의 공간을 나와 너, 우리 공통의 기억과 공간으로 확장한 것이다. 작가는 슬래브(slab)의 건축 방식을 차용하여 자신의 기억에서 비롯된 공간들이 마치 살아있는 유기체처럼 조각조각 붙여 새로운 조형으로 만들었다. 슬래브는 콘크리트 바닥이나 양옥의 지붕처럼 콘크리트를 부어서 한 장의 판처럼 만든 구조를 일컫는데, 우리나라의 양옥에서 주로 찾아볼 수 있는 건축 방식이다. 슬래브 형식의 양옥은 작가의 유년 시절의 풍경이자 시간의 조각이다. 작가는 유년 시절 1970년대 급격한 산업화와 근대화 시기에 도시 곳곳에서는 건물을 짓는 것을 보며 자랐다.

집은 나를 담아내는 공간이자 내가 만들어지는 집으로, 집은 물리적인 공간 이상의 공간이다. 개인은 개인으로서만 존재할 수 없고 개인을 둘러싼 시공간의 풍경을 구성한 수많은 요소와 함께 자라왔으며 앞으로도 그리 살아갈 것이다. 이것이 작가가 집이라는 공간을 중심으로 풍경을 만들며 우주를 담아내고자 하는 이유이다. 작가가 전시장에 지은 새로운 기억의 공간은 지금까지 작가가 수행적으로 경험하고 창조해 온 일련의 공간들(작품)의 투영이자 그가 작가로서 갖는 태도 그 자체이다. 작가가 그려낸 풍경 안팎에서 각자 자신만의 시공간의 경험을 품고 있는 관객들은 그의 기억에 임의 접속하며 각자의 공간적 경험과 감응을 만들어 갈 것이다.

3. 김시하 b.1974

김시하는 자연과 인공, 중심부와 주변부, 생물과 무생물, 보이는 것과 보이지 않는 것, 사실과 허구 등 양분된 개념들의 간극, 괴리, 그리고 경계에 대한 사고와 감각을 다루어왔다. 작가는 조각과 설치의 경계를 넘나들며 공간을 하나의 무대처럼 연극적인 연출로 구성한다. 무엇과 무엇의 사이인 ‘경계’에 집중하는 작가의 관심은 작가가 취하고 있는 일종의 연극적 무대 구성에서도 드러난다. 무대는 사건이 발생하는 서사를 담아내는 공간이다. 가장 중심이 되는 것은 이야기를 담아내는 무대보다는 주로 극의 내용, 혹은 극을 이끌어가는 배우들이 중심적인 역할을 한다. 작가는 극을 구성하는 여러 요소 중 공간적 연출, 즉 무대를 마치 극의 주인공처럼 끌어온다. 작가는 설치로 펼쳐놓은 공간 전체를 하나의 작품으로 제시하고 그곳에 은유로 이야기를 흩뿌려놓는다. 그리고 관객은 작품의 밖에서 관조하거나 혹은 그 안에서 작품의 주요한 요소로 작동되는 경계에 위치하며 작가가 흩뿌려놓은 감각의 단서들을 더듬어간다. 작가는 최근에는 더욱 물성이 강조된 조각 작업 혹은 물리적인 물성이나 중력이 전혀 없는 공간에서의 조각 실험을 고민하고 있다.

○ 김시하, 〈조각의 조각〉, 2022

〈조각의 조각〉에서 김시하는 쓸모와 무쓸모의 경계선을 더듬어본다. 작품은 보이는 것과 보이지 않는 것의 간극을 다룬 이전의 작품들과 주제적으로 연결된다. 작품은 제목 그대로 작가에게 선택되지 않은 ‘조각의 조각’들로 구성된다. 기능적인 측면에서 최종적으로 작가에게 선택되어 전시된 조각(sculpture)을 ‘쓸모’라고 본다면, 그 형상을 위해 버려지는 조각(piece)들을 ‘무쓸모’라 할 수 있다.

무쓸모가 쓸모가 되는 순간은 관객과 작품이 마주할 때 구현된다. 관객은 작품의 안팎에서 작품을 관조하거나 작품 속에서, 작품과 함께 여러 레이어의 풍경에 참여하며, 작가가 공간에 흩뿌려놓은 단서와 풍경들을 토대로 쓸모와 무쓸모의 경계선을 자신만의 생각과 감각으로 더듬어가게 된다. 작품이 설치된 공간은 바로 작품의 무대이자 관객들의 통로이다. 어디가 시작이고 끝인지 알 수 없는 원형의 무대에서 관객은 자신도 모르게 무대 위의 주인공으로 작품과 함께하거나, 혹은 이 모두를 관조하며 무대를 바라보거나 통과하는 산책자가 될 수 있다. 전시 공간과 작품, 작품과 관객을 구분 짓지 않는 〈조각의 조각〉은 조형적인 아름다움과 압도되는 중량감으로 사실과 허구, 보이는 것과 보이지 않는 것, 쓸모있음과 쓸모없음을 가르는 것은 무엇인지 질문을 하고 있다.

작가 주요 이력

○ 기슬기 b.1983

주요 개인전

2021 《Do Not and Cannot are Different》,  Künstlerhaus Bethanien, 베를린, 독일

2019 《사생활, 스페이스 캔》, 서울, 한국

2017 《Sub/Ob-Ject, 두산 갤러리》, 서울, 한국

2015 《Enfolded Order, 스페이스 k》, 서울, 한국

주요 단체전

2021 《슈퍼파인》, 일민미술관, 서울, 한국

2019 《Open Your Storage》, 북서울 미술관, 서울, 한국

2018 《역할극, 신화다시쓰기》, 대구사진비엔날레, 대구, 한국

2015 《아티스트 파일 동행 2015》, 국립현대미술관, 과천, 한국

○ 천대광 b.1970

주요 개인전

2021 《집우집주》, MMCA 청주 프로젝트 2021, 국립현대미술관 청주관, 청주, 한국

2019 《수미산에서 바라본 풍경》, 갤러리 담담, 주독일 한국 문화원, 베를린, 독일

2016 《공허한 빛의 파장》, 현대모터스튜디오, 서울, 한국

주요 단체전

2019 《APAP6》, 안양예술공원, 안양문화예술재단, 안양, 한국

2015 《건축가로서의 예술가: (불)가능!》, 마르타 헤르포르트미술관, 헤르포르트, 독일

2013 《엠셔쿤스트 트리엔날레 2013, 프로젝트 “Die Sternfahrt”》, 오버하우젠, 독일

○ 김시하 b.1974

주요 개인전

2020 《BURN》, Cr-collective, 서울, 한국

2017 《모래밭이 검어지고 하얘지고 파래지고 붉어졌다_무대 위의 쌍둥이 1막》, Space XX, 서울, 한국

2014 《시각정원-열대야 프로젝트》,문화역 서울 284 RTO Space, 서울, 한국

주요 단체전

2021 《태화강 국제 설치 미술제-누구의 눈에도 숨겨놓지 않앗지만 누구의 눈에도 보이지 않는》,
태화강 국가정원, 울산, 한국

2018 《악의 사전-강원 국제 비엔날레》, 강릉 녹색 도시 체험 센터, 강릉, 한국

2005 《일상의 연금술》, 국립현대미술관, 크라이스트 처치 갤러리, 한국&뉴질랜드

전시 관람 안내

◦ 관람료 : 무료

◦ 관람시간

– 오전 10시 ~ 오후 6시

※ 입장은 관람 종료 1시간 전까지입니다.

– 매주 월요일(공휴일 제외), 1/1, 1/22 휴관

T: 031-481-7000

H: gmoma.ggcf.kr

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